Comentando Saiunkoku Monogatari #4

Hoje, agora de manhã mesmo, terminei de ler Saiunkoku Monogatari (彩雲国物語) #4. Acredito que será a última resenha de mangá que escreverei este ano e, bem, indo procurar quando fiz a resenha anterior, só posso dizer que fui muito negligente com este que é um dos melhores shoujo mangá que tenho lido e, talvez, uma das jóias que pouca gente conhece. A última resenha que fiz do mangá de Kairi Yura e Sai Yukino foi em fevereiro. Negligência minha, já que estou com todos os volumes lançados pela VIZ aqui comigo nas férias e o último volume sairá nos EUA em abril. Espero resenhar até o volume #8 até lá. Pensei em fazer uma resenha conjunta dos volumes #4 e #5, mas achei que seria injusto, especialmente, quando neste volume há um acontecimento tão importante. Vamos lá...

Quando começamos o volume #4, Shurei ainda está trabalhando disfarçada como um rapaz na Corte Imperial. Há uma falta crônica de funcionários subalternos qualificados e temporários são contratados para minimizar o problema. Estar tão perto de seu sonho impossível – tornar-se uma funcionária pública concursada – é doloroso para a moça, mas é igualmente penoso saber que seu período na corte está terminando, pois ela gosta do trabalho. Já na corte interior, o Ooku de Saiunkoku Monogatari, o pobre imperador Ryuki sofre de saudades da moça e decide que vai “fugir” e visitá-la em sua casa naquela noite e pede a companhia do general Shuei e do vice-ministro Koyu. Trata-se de uma quebra de protocolo, mas o jovem imperador parece disposto a ir sozinho se seus companheiros não o acompanharem... Como evento de fundo, e da maior importância, temos a proposta feita por Ryuki aos seus ministros de que o concurso público seja aberto para as mulheres em caráter experimental. No início do volume, a decisão está em suspenso, já que alguns ministros foram contra e o chefe de Shurei, o Ministro das Finanças, se retirou da assembléia.

Se o volume se concentrasse somente na discussão sobre o concurso e suas implicações para a sociedade como um todo e o status das mulheres em particular, este volume #4 seria excelente. Só que ele foi usado para outras coisas, também. Uma delas, revelar a identidade de Ensei, que já sabíamos ser oriundo da conturbada província de Sa. Ensei se revela um sujeito com um passado trágico, mas nobre – no sentido de ser virtuoso e ter bom caráter – além de muito sábio, pois nos será dito que ele salvou Seiran de mergulhar nas trevas quando o jovem foi deserdado, além de aconselhar Shurei sobre como superar definitivamente a perda da mãe. É um spoiler, mas quem lê a resenha quatro de um mangá deve ter lido o que veio antes ou estar em busca desse tipo de informação, pois bem, a mãe de Shurei morreu por ela. Ficou claramente estabelecido que a mãe de Shurei, por meio de algum artifício mágico, deu a vida para que a menina doente não morresse. Isso deve ter implicações futuras. Ao fim do volume #4, Ensei, e era atrás dele que os bandidos-assassinos estavam, parte, prometendo que realizará seu sonho de passar no concurso provincial e se tornar digno por mérito comprovado de assumir um posto da burocracia imperial. Acredito que iremos vê-lo novamente, e não fui buscar spoilers, é aposta mesmo, pois essa confusão na província de Sa ainda deve render.

Aparecem também dois garotinhos na história, filhos adotivos de um companheiro de "vida bandida" do pai de Shurei e da dama Shusui. Por engano, eles estão atrás de Ensei para matá-lo (*não que eles sejam capazes disso*) e sua função é dar um toque de humor ao volume e possibilitarem aos leitores penetrar na intimidade do chefe de Shurei, Kō Kijin, um homem altamente capacitado e que no dia a dia usa uma máscara que esconde seu rosto. Seria ele horrendo? Na verdade, ele é lindo. Tão lindo que causaria “inveja” a qualquer mulher. Shurei, em especial, já que a moça se acha feiz, coisa que não é em absoluto   Devemos lembrar que para os japoneses a beleza está ligada à delicadeza, ao que é pequeno, finamente esculpido, de aparência frágil. Um homem belo o é por ser assim e exerce fascinação sobre homens e mulheres indistintamente, ainda que isso não seja um atentado a sua masculinidade. No caso de Kō Kijin ficamos sabendo que ele tem dois traumas: foi rejeitado pela mulher que amava (*por ser mais belo que ela? Talvez...*) e causou tanto rebuliço no dia do concurso com sua “beleza” que somente ele e o tio de Shurei - Kou Reishin – conseguiram passar.  A máscara resolveu o problema e ninguém fala do assunto... 

Assim como o pai de Shurei – que era um assassino à serviço velho imperador – o tio da moça só se finge de tonto e cordial. Quando os homens dessa família abrem os olhos é sinal de perigo! Como todo mundo vai parar na casa de Kō Kijin por causa dos garotinhos, ficamos sabendo de uma série de detalhes e que o tio da moça usou seu subordinado, Koyu, para colocar Shurei no trabalho temporário. Ao que parece, Kou Reishin é admirador extremado do irmão e quer abrir as portas para que a sobrinha, a quem muito estima, realize seu sonho. Isso é o que parece... Então, para conseguir seu intento – abrir para a sobrinha a possibilidade de fazer o concurso – ele precisava impressionar o outro ministro mais poderoso, Kō Kijin. Este, muito perspicaz, sacou logo de início que Shurei era uma moça... Já Shurei, não reconhece no nobre sem máscara o chefe que tanto admira.  Aliás, fico imaginando se ele não está apaixonado por ela... Mas vamos ver o caminhar da história...

Depois de um volume sem se verem, Shurei encontra com o imperador novamente. Eu gosto muito de Ryuki, de como ele é clueless em matéria de amor e sexo, de como ele acaba se sacrificando para abrir para Shurei a possibilidade de realizar seu sonho.  Ele é altruísta e tem plena compreensão de que a moça que ele tanto ama iria perder seu brilho se fosse obrigada a voltar para a corte interior, ela quer ter um papel no mundo.  Ryuki sabe o quanto a moça se sentia inútil no Ooku, de quão talentosa ela é, mas algo dentro dele diz que se ela realizar seu sonho, eles talvez nunca fiquem juntos. A melhor cena dos dois é  a que ele dá para Shurei um galho de cerejeira para que ela possa tentar fazer seu jardim florescer novamente é bonita, ainda que termine em uma piada... A moça lhe é grata mas pondera para que que só um tolo plantaria uma cerejeira no verão e só um tolo iria contra a tradição como ele está fazendo. Kō Kijin coloca claramente para o tio da moça que abrir o concurso não é só uma medida pontual, algo que vai beneficiar somente Shurei, é um ato simbólico que questiona toda a organização patriarcal daquela sociedade que diz que o governo é para os homens. Ryuki não percebe isso, Shurei sabe bem o impacto que esta decisão terá.

Saiunkoku Monogatari não se furta de discussões muito sérias e o volume termina com Shurei sentindo todo o peso do concurso sobre si. Ela é desafiada por Koyu a passar entre os 20 primeiros colocados, somente isso poderá lhe dar legitimidade entre os concursados. Ele diz claramente que ela será discriminada, pode ter suas opiniões ignoradas e ser perseguida simplesmente por ser mulher. Isso, claro, se passar. E como a nova lei diz que se nenhuma mulher passar no concurso no primeiro ano as coisas voltarão a ser o que eram, Shurei precisa ser bem sucedida e abrir caminho para todas as outras mulheres. A arte nesse volume está belíssima e a seqüência da conversa entre os dois é um primor.  Difícil, doloroso e historicamente realista. Todas as pioneiras de qualquer área tiveram que mostrar que eram melhores que os homens que estavam na mesma posição. Eu dou aula no Colégio Militar de Brasília e as histórias sobre a primeira turma de meninas viraram lenda. E, claro, o último aluno a entrar no quadro de honra – aquele que reúne alunos que foram os primeiros colocados em todas as séries desde a 5ª série até o 1º ano – é a coronel aluna da primeira turma de meninas. Se elas fracassassem, dariam motivo para que as portas se fechassem para outras meninas depois delas. Entendem o peso? Esse é o drama de Shurei. E o concurso foi feito pensando nela, pois até para se candidatar uma mulher tem que ter credenciais que somente uma elite pode conseguir reunir.

Mudanças lentas ou decisões radicais? Qual o poder que um imperador tem para fazer com que a sociedade mude ou permaneça a mesma?  Basta um decreto, ou é preciso algo mais?  Saiunkoku é fascinante, porque mesmo mantendo o casal de protagonistas afastado, ele não faz com que o nosso interesse diminua. Ao mesmo tempo, o desafio de Shurei, a trama abertamente feminista e as autoras questionam sem medo as hierarquias e não caem na armadilha de reforçar o machismo e até a misoginia, pois bem, sua visão sobre os papéis das mulheres no passado e no presente é bem limitada. A China antiga de Saiunkoku não é a China real, mas um lugar imaginário.  O site The Mary Sue fez uma crítica pertinente às fantasias históricas, como Guerra dos Tronos ou Assasssin's Creed, que são capazes de chutar a verossimilhança histórica em quase tudo, menos no que tange ao papel das mulheres. Nesse caso, reforçam de maneira mais absurda uma idéia de limitação, subordinação e castração. Saiunkoku não segue essa vereda e eu espero que tenhamos o melhor de dois mundos no final. Shurei e Ryuki juntos e a moça como alta funcionária do imperador.

Roteiro, arte e personagens, tudo se combina em Saiunkoku Monogatari para fazer uma história que pontua alto tanto como entretenimento, quanto como representação positiva das mulheres. É algo que nos faz falta nos dias de hoje, quando o backlash dentro dos shoujo mangá parece nos vender protagonistas cada vez mais dependentes e orbitando em torno de rapazes que nem sempre merecem o seu amor. Eu estou para sentar e escrever um post comparando Shurei e Misao de Black Bird; se não me enrolar, esse texto sai semana que vem. É isso! Espero correr com as resenhas daqui para frente. Férias servem meio que para isso...